domingo, 13 de diciembre de 2009

Luces y sombras


Este viernes 18 de diciembre,
inauguro "luces y sombras" en Sala Conca, en La Laguna, mi ciudad natal.
La muestra la conforma una serie de cuadros al óleo que ya iré desvelando
con pequeños detalles y fotos completas.
Para todos los que siguen mi blog,
una gran invitación
por el apoyo recibido.
Patri

domingo, 6 de diciembre de 2009

Luces y sombras


Un adelanto de la imagen que anunciará la exposición individual, este 18 de diciembre, ya queda poco y la máquina va todo gas. Espero les guste...

martes, 1 de diciembre de 2009

Huecograbado: I. MORDIENTE Y MATRIZ


PROCESO HUECOGRABADO
TÉCNICA INDIRECTA
1. PREPARACIÓN MORDIENTE Y MATRIZ

Lo que pretendo con las siguientes entradas sobre el grabado en hueco, es acercar un poco más la teoría a quienes les pique la curiosidad de lo que es un "grabado" a diferencia de un "dibujo" realizado directamente en papel. Muchas veces para los que no han estado en contacto con el grabado confunden una técnica del huecograbado, en aguafuerte con una "plumilla". Esto se debe a que la manera de ejecutar el dibujo es la misma, pero los medios, el fin como el resultado, son muy diferentes.
Espero hacer entendible las palabras en imágenes, ilustrando el proceso de un "aguafuerte", odicho de otra manera, grabar una imagen en metal bajo la acción de un agua-fuerte o ácido.

El aguafuerte, es una de las técnicas que más utilizo combinada con el aguatinta, conocer esta primera será suficiente para entender mejor las demás.

Actualmente utilizo el cloruro férrico para morder las planchas de cobre y el ácido nítrico para las planchas de zinc. El ácido nítrico desprende vapores nocivos que se condensan en la zona de trabajo a no ser que cuentes con una buena ventilación y su acción con el cobre se multiplica, además le afecta la temperatura ambiente y según la estación del año esto es un contratiempo, al menos en donde yo vivo.
Les habrá llamado la atención la palabra "morder" se llama así a la acción del ácido o sal que corroe o "come" el metal. En Percloruro de hierro, por ejemplo, es también conocido como Mordiente de Edimburgo.


El cobre como matriz para un grabado, es más duro que el zinc, permite una mayor tirada de la plancha (su edición en papel) y se puede realizar en él muy finas líneas, pero en contra las calidades tonales son más difíciles de conseguir que en una plancha de zinc. El zinc, en cambio, es más blando, genera menos toxicidad al ser mordido por el ácido nítrico, es más sencillo conseguir en él diversas calidades tonales, pero su tirada siempre será menos a la de una plancha de cobre. así que dependiendo el fin y las ganas elegiremos el metal a grabar.

El precloruro de hierro, Fl 2 Cl 3, no es un ácido es una sal, una de sus mayores aplicaciones es en electrónica, en muy pequeñas dosis para realizar los circuitos impresos, en nuestro caso, necesitaremos grandes cantidades de ese material hasta llenar la cubeta a usar. Cuento con alguna anécdota a la hora de quererlo comprar, una terrorista parecía y es que necesité muchos botes de estos para conseguir 4 litros.
Aquí fotografié la información que trae para el que esté interesado en leerlo.
El cloruro de hierro, se vende así en forma de pepitas de oro, muy monas ellas pero hay que protegerse bien para poderlas manipular, manos y vías respiratorias, además dónde cae una, mancha sin remedio.

La formula que utilicé fue de 2400gr. x 1 litro de agua, con ello consigues una disolución a una densidad de 45º Be (beaumé).
Este es el pesa ácidos, que en este caso ha de ser para líquidos más densos que el agua, con él mediremos su densidad.

Una vez disuelto tiene este aspecto acaramelado.
Si por ejemplo te interesa que muerda más, por ejemplo la requieres a 40º Be, para ello se le añade un poco más de agua. En cambio con el ácido nítrico a más cantidad de agua, más débil será la mordida por el agente.
Por cierto, hay más factores que influyen en este tema de la "mordida", aquí no los cito porque no viene a cuento, así que por favor ni se les ocurra a ciegas y sin más información que ésta a ponerse a probar con ello.


A continuación vamos con la plancha, normalmente empleo el cobre. Desde 1998 he recortado mis planchas por una historia que surge a raíz de unos recortables de mi infancia, así que me he ido haciendo con diversos materiales, cómo sierra, tijeras, una cizalla...para recortar el metal y darle la forma que deseo.

Ahí está recortada.

Otro paso importante es rebajar los bordes, esto recibe el nombre de "biselar". El bisel tiene esto doble función, la primera y clave es que permitirá desplazar la plancha sin problemas bajo el rodillo del tórculo a una gran presión presión y segundo que no corte o rompa el papel como los fieltros que cubrirán a modo de "cama" la plancha.

Lijamos y pulimos la plancha, con lijas de agua que vayan de menor a mayor numeración desde 400,600,800,1000, a 1200.
Si nos interesa que quede como espejo porque nuestro trabajo requiere conseguir blancos puros o que no aparezca ni una sola línea extra que no haya sido dibujado por nosotros.

Entonces damos paso al alambrillo y después usas u abrillantador; los clínex son muy suaves y con "rinci", una pasta abrillantadora para metales, se quedan vamos impecables. Pero ya les digo este nivel de pulido dependerá de cada uno y del nivel de exigencia de la image, en mi caso que muchas son miniaturas y de gran detalle, no me queda otra que currármelo bien.


Voilà se! ahí está, como un espejo, ahora el siguiente paso será el proceso de mordido.

Espero que haya merecido la pena y les sirva, se admiten comentarios a favor o en contra, je, je no seais durillos, eh!. Hasta dentro de unos días.

domingo, 29 de noviembre de 2009

Grabado en hueco



"Victoria"
1996
(punta seca, aguafuerte, aguatinta)



EL grabado en hueco, al contrario que en el grabado en relieve, consiste en introducir la tinta
en las tallas o incisiones que se han generado en la matriz o plancha (tradicionalmente cobre o zinc). En este caso la imagen grabada queda en negro y las zonas en relieve que han quedado vírgenes se traducen en blancos.Este procedimiento tiene su origen en el grabado al buril sobre plata que realizaban los orfebres es los siglos XIV y XV.


El potencial del grabado en metal es tan amplio como la cantidad de medios para actuar en él.
Según la manera de intervenir en la plancha encontramos:

Los procedimientos en seco o directos: los cuales engloban todos los métodos de intervención directa sobre la plancha de metal, a través de las diferentes herramientas, como la punta seca, el buril, las ruletas y el rascador; así como la media luna y el bruñidor.

"amistad"
(detalle)
la punta seca
es una línea directa que deja un rastro aterciopelado, producida por la rebaba en sus borde del metal, como cuando hundes un dedo en la arena y esa arena que apartas de queda en los bordes creando un relieve.

Los procedimientos indirectos: básicamente se les da este nombre cuando se interpone un agente abrasivo como el ácido nítrico, el mordiente holandés, el percloruro de hierro, etc. para la creación de líneas, generadas por los mismos utensilios mencionados en los procedimientos directos, levantando el barniz que primeramente ha sido aplicado sobre la plancha y para la creación de calidades tonales el uso del aguatinta con sus respectivas variantes: a la resina (colofonia), al azúcar, al betún de judea, con spray etc. que cubrirá la plancha generando una película antes de ser utilizado cualquier agente abrasivo, por último los barnices blandos que dan lugar a trazos y texturas generados por elementos que dejen su huella, como hojas, telas, etc .

"aseo"
(detalle)
aguafuerte
aquí pueden ver una línea limpia tal cual la dibujamos sobre el barniz, es muy fina y con gran detalle.
El grueso de la línea y su tono en una trama, dependerá del tiempo de su exposición en el mordiente, a mayor exposición más gruesa más obscura, a menos tiempo, más fina, más gris.

"suceso"
(detalle)
aguafuerte, aguatinta
el aguafuerte corresponde al punteado más oscuro, realizado manualmente sobre el barniz
el aguatinta es ese tono gris aplicado finamente el punto es casi imperceptible

"familiar"
aguafuerte y aguatinta (aquí utilicé para crear el tono de fondo el spray)

imagen de su edición
No debemos olvidar que el sentido de un grabado es que ha de ser seriable. A excepción de lo que se conoce como monotipos, pero eso ya es otra historia.



sábado, 10 de octubre de 2009

La tórtola








"Cambios de tiempo" y "La tórtola" también pertenecen a los cuadernos de Predea, en ellos aparecen algunos personajes espontáneos como el pavo real, el koala, el león, o la tórtola, entre otros, compartiendo las aventuras de Pepe, Selena, Nono, Marcos, Ali, Uma y Ramón y los gemelos.
Feliz puente a todos, yo por lo pronto me voy de pateo a la Palma.

lunes, 5 de octubre de 2009

Cambios de tiempo










lunes, 28 de septiembre de 2009

Grabado: Grabado en relieve




LosLos métodos de impresión tipográfica o grabado en relieve, comprenden la xilografía o (grabado en madera) y el linograbado. En este caso lo que se reproduce sobre el papel es el plano que queda en relieve.

La La xilografía es la técnica más antigua del grabado con sus orígenes en Oriente, y su historia comienza con la invención del papel en China. Esta técnica entrañaría siglos más tarde, hacia 1250 en Corea, el invento de la imprenta, reinventada dos siglos más tarde en Occidente por Gutenberg. La imprenta supondría en aquella época, una de las revoluciones más importantes en la cultura de la comunicación.





Distintos tipos de gubias y buriles

La xilografía, se inicia con el grabado a fibra realizado sobre una plancha de madera cortada en el sentido longitudinal del árbol y más tarde con el grabado a contrafibra (S.XVIII), la madera se corta en sentido transversal al árbol. En este caso, el tamaño de la plancha se conseguirá ensamblando pequeñas bloques de éste, enfrentando el sentido de la fibra.
E El tipo de madera a elegir ha de ser medianamente espesa, resistente a la presión y su superficie ha de estar bien pulida, cómo el boj, el nogal, el aliso, el arce, el álamo, el roble, peral, cerezo o manzano. Hoy debido a la deforestación, se recurre más a la utilización de maderas de pino y contrachapado, más accesibles en el mercado. A partir del s.XX se comercializará el linóleo que dará lugar a una técnica posterior en grabado: el linograbado.



ElEl linóleo, es un material semiduro que consiste básicamente en aceite de linaza y polvo de corcho prensado sobre arpillera. Su homogeneidad, frente a las maderas blandas, permite grabar en todas las direcciones, pero no permite el potencial expresivo del grabado a contrafibra conseguido en madera.

En En ambas técnicas se entinta a rodillo la superficie de la matriz, por lo que las tallas o huecos en el soporte se traducen como blancos en el papel y la superficie en relieve en negro o en el color utilizado.

A A continuación y para el que tenga interés o curiosidad les dejo unos enlaces que les proporciona más información sobre el tema, además de algún vídeo sobre el proceso de realización de la plancha y sobre su estampación, pertenecientes al Estudio y realizados por Jesús Palacios Benavente y Justiniano Jaime Gálvez . Otra página que me parece de interés por su claridad e ilustración del tema, es una unidad didáctica que ha sido Primer premio en el XI Certamen de materiales curriculares de la Cominidad de Madrid por José Ignacio Argote Vea-Murguía , les he hecho el enlace a la página general y de ahí podrán visitar las distintas técnicas del grabado.

viernes, 25 de septiembre de 2009

Grabado: su origen

Una pequeña introducción, con el fin de acercarles un poco una técnica fascinante que algunos ya conocen. El grabado impregna todo lo que toca por una magia única, con ella se consiguen las líneas más finas, intensas y profundas, inigualables en otro medio.
El término grabar, tiene sus raíces en los orígenes del hombre, fruto de la necesidad a comunicarse con los demás y su deseo en crear una incisión perdurable sobre una superficie ya sea piedra, metal, barro, arena, etc. Cuando estas incisiones o acto de grabar sobre una superficie, llegan a ser reproducidas con exactitud repetibles veces sobre otra superficie (papel), entonces es cuando se comienza a hablar de grabado de reproducción. Es por ello, que el nacimiento del grabado está a su vez ligado a la aparición del papel.
Diferenciaremos entonces dentro del grabado de reproducción: grabado en relieve, grabado en hueco y las técnicas planográficas.

Todas estas técnicas tradicionales, tras el invento de la fotografía y más tarde el perfeccionamiento de los procedimientos fotomecánicos, utilizadas hasta entonces para la multiplicación de la imagen, se verían relegados, sin llegar a desaparecer como se creyó en un primer momento, a un uso particularmente creativo y de desarrollo personal del artista. A partir de este momento el grabado de reproducción pasará a ser grabado de creación o de estampa original.
Con el tiempo, la aparición de nuevos productos y materiales desarrollados por la industria, motivarán nuevas investigaciones por parte de numerosos artistas, gracias a la experimentación, indagación y dedicación en busca de nuevas posibilidades creativas. Dando a lugar a nuevas técnicas experimentales dentro del grabado como el collagraph, el metal print, el carborundum, el cellocut...y con los años y nuevas tecnologías, nuevos conceptos de la estampa como la estampa digital.

viernes, 18 de septiembre de 2009

Mi libro favorito



THE RED TREE
(portada)


SHAUN TAN ( Australia occidental) es uno de los ilustradores que conforman mi cantera de ilustradores favoritos, me lo dieron a conocer Bety y Benji cuando me regalaron "Emigrantes", cuento con varios de este autor como "La cosa perdida" o "El árbol rojo", éste último, es sin duda el libro ilustrado que más me ha enamorado con diferencia de todos los que tengo en mi pequeña biblioteca ilustrada, tanto por su contenido como por sus ilustraciones...lo regalaría ciento de veces.... es lo que llamo yo una joyita.


nadie entiende nada


ni de quien se supone que eres

miércoles, 16 de septiembre de 2009

Para ....una gran amiga


¡¡Muchísimas Felicidades rubita!!!
Ya que no te veré, que lo pases genial por las dos...;P!


martes, 15 de septiembre de 2009

PROYECTO PREDEA

Para los que han seguido el blog, por fin, puedo mostrar las ilustraciones de las 62 aventuras que conforman los Cuadernos del Proyecto Predea. Las ilustraciones van acompañadas de textos muy sencillos y uno de los obejtivos es, que sin ellos, los niños puedan revelar que sucede en la historieta.

LAS AVENTURAS DE PEPE Y SUS AMIGOS
LA LORA








lunes, 20 de julio de 2009

El Baúl del Libro Blanco: Libro V (2)

Con estos seres pensativos, ausentes y melodramáticos cierro la muestra del Libro V