martes, 28 de diciembre de 2010

FELIZ AÑO 2011

domingo, 14 de noviembre de 2010

Samir Delgado "Una casa mal amueblada"

La imagen de portada es el cuadro "La mecedora" de la exposición Sombras y Luces diciembre-enero 2009-2010. 
Imagen que con agrado cedí a este joven escritor canario, Samir Delgado, 
que con su contagioso entusiasmo y energía conocí días antes de la inauguración de dicha exposición.


Reseña sacada de www.paquebote.com

martes, 29 de junio de 2010

2nd. Penang International Print Exhibition 2010

Quién fuera papel, para viajar tan lejos!!!
Preparados los tres grabados, 
salieron el 8 de Junio para llegar a tiempo antes de este miércoles 30 a Malasia. 


Ahora habrá que esperar... y pasar el corte de selección.

miércoles, 9 de junio de 2010

Dedicado a Luc: Libertango de Socos Dúo

Hola Luc! Vergeet niet dat op een dag als vandaag is je verjaardag, ik wens u een geweldige dag in het gezelschap van Nie.
Ik wens te wijden dit Libertango gespeeld door twee vrienden die de groep gevormd met de naam "Socos Dúo".
In aanvulling op deze libertango, samengesteld uit zes stukken voor zes kleine schilderijen die ik geschilderd voor de laatste tentoonstelling, zelfs heb ik geen kopie van, maar hoop snel te kunnen hangen aan de blog en deelen met allemaal.
Een dikke knuffel, Patris


Luc!!
No olvido que en un día como hoy es tu cumpleaños, te deseo un día estupendo en compañía de Nie.
Te dedico este Libertango interpretado por dos amigos que han formado el grupo "Socos dúo".
Además de este libretango, ellos compusieron seis piezas para seis cuadros que pinté para "Luces y sombras" aún no hay una grabación de ello, pero en cuanto la tenga la compartiré con ustedes en el blog.
Para todos que estén en la Isla, 'Socos Dúo' esta noche jueves dará un concierto en café 7, en La Laguna, a las nueve de la noche. 
Para todos los que quieran compartir un rato de buena música les animo a que se acerquen. 
Un fuerte abrazo, Patri

domingo, 6 de junio de 2010

Desarrollando ideas: Ladies paints the Blues

Para el encargo " Ladies paints the Blues"he decidido desarrollar cinco ideas, en torno a este tema. Dos de ellas serán elegidas para la edición.

El primer paso de todos, una vez tienes las ideas, decides el tamaño, si precisa una forma concreta, número de planchas por si se desea estampar en varios colores y con todo ello pasamos a cortar, a biselar y lijar.

Listas para grabar. 
He decidido trabajar con cobre y descartar técnicas como el aguatinta o punta seca, ya que la edición o tirada será superior a 300 impresiones por plancha, con lo cual interesa que la técnica mantenga su calidad a lo largo de la tirada y se desgaste lo menos posible. El cobre le aporta dureza y tendremos que grabar bien la plancha para evitar cualquier tipo de problemas a la hora de estampar. 
La plancha se podría cromar y con ella evitaríamos dicho desgaste garantizando la tirada, para ello se necesitaría un cromado muy fino y que reste el menor detalle de la plancha. A este proceso se han sometido los grabados de grandes maestros como Goya. Las planchas se croman para su mejor conservación y poder ser editadas, evitando el mayor desgaste del que ya tienen en la actualidad.

En esta imagen estoy humeando el barniz de bola, ideal para el primer estado, me permite finas líneas y un buen contraste para dibujar en ella.


Litas para comenzar a dibujar sobre ellas.

Aquí ya he dibujado la plancha sobre el barniz, creo que se puede intuir bien el dibujo en ella.

Un detalle de otra plancha,donde ya he cubierto con el barniz de retoque los bordes y zonas que no deseo que se graben. 
Continuará...

martes, 1 de junio de 2010

En qué ando metida???

Pues, con una serie de grabados, 
......y hasta aquí puedo contar hoy, ;P
estoy preparando las entradas para compartir con todos el proceso.
Esta es mi mesa de trabajo, en la que dibujo o tomo notas. Me gusta,
que cada rincón tenga su función, no lo puedo evitar...
;P

jueves, 27 de mayo de 2010

Hola

Aprovecho este post para comentar varias cosillas. 

Los que me han seguido últimamente, habrán visto los nuevos cambios de mi blog, :D se admiten opiniones. 

Los cuadros expuestos en la Sala Conca en los meses de diciembre y enero 2010, con nombre "Luces y Sombras", lo pueden ver casi al completo en el apartado de Pintura en exposiciones "Luces y Sombras" y en el enlace a Tienda que complementa el slide a falta de alguno que no he colgado por despiste. La exposición lo conformaban 26 cuadros y dos grabados. 

A continuación quería compartir estas líneas de Azucena Arteaga, dedicadas a estos dos cuadros: "Puerta de entrada" y "Mecedora". Del cuadro "Mecedora", entrañable recuerdo para mi abuelo, volveré a dar pronto noticias. ;P 

 

 "Puerta de entrada"

Una puerta, tallada con el color del inconsciente

hija del taller de la memoria,

sangrando lágrimas encarnadas de recuerdo,

que siembran la tierra.

Ella la miró , perdida en su entramado

de damascos, bordados con nanas

sosteniendo su triste pedazo de infancia.


Azucena Arteaga Medina


"Mecedora" 

Torres de refugio desechado

Palabras de escombros de inocencia

La mecedora pregona con luz azul

Ausencia en los zaguanes

Sombras del recuerdo


Azucena Arteaga Medina



domingo, 23 de mayo de 2010

Te regalo flores


(detalle cuadro)

domingo, 16 de mayo de 2010

Time without drawing


sábado, 15 de mayo de 2010

Huecograbado: III. ENTINTADO

Entintado para una edición.


Prepararemos los tonos elegidos para la imagen que pensemos editar, con suficiente cantidad para la tirada.


Tras unas pruebas de color, decidí realizar la imagen en varios tonos ya que la disposición de ellos es seriable y me permiten realizar una buena edición.


Utilizaremos la tarlatana para introducir la tinta profundamente en sus tallas y seguidamente al mismo tiempo retirar los excesos de tinta con otra tarlatana aún limpia. A continuación se sigue la limpieza con papel de guía telefónica y por último con papel de seda, el cual nos permitirá sacar las luces y blancos necesarios.





Este paso de aplicar el color se realiza en cada impresión.


Cuando pensemos en realizar una edición. Recomiendo se prepare la cantidad de papel a imprimir dos días antes de la edición. Debemos pensar que cantidad somos capaces de imprimir por día. Para ello se moja una parte de los papeles en agua, se escurren bien y sobre un plástico que puede ser una bolsa de basura, pondremos uno mojado y otro seco. A la hora de apilarlos evitaremos posibles burbuja de aire entre los papeles. La pila de papel la envolvemos en una bolsa plástica, evitando cualquier arruga y los dejaremos prensados durante dos días con un cristal o plástico encima, ejerciendo algo de presión. El papel estará en su punto, sin necesidad de interrumpir el ritmo de entintado. El papel puede estar algún día más en el plástico pero siempre estaremos alerta, de que en ese caso, no veamos ningún síntoma de mohosidad. 









He aquí el resultado.



Esta edición fue pequeña, 25 estampas destinada para el portfolio "The anatomy of...." proyecto coordinado por Melanie Yazzie.

sábado, 1 de mayo de 2010

Pequeña Ofelia

óleo 146 x 114 cm

miércoles, 17 de marzo de 2010

Global eléctrica                                      Pulmón






viernes, 12 de marzo de 2010

Charco

domingo, 7 de marzo de 2010

Huecograbado: II. MORDIDA

Para comenzar la mordida de una plancha en grabado, esta debe de estar dibujada primeramente.


A la izquierda tenemos un ejemplo de una plancha de cobre en crudo medianamente trabajada con las lijas y a la derecha la plancha de cobre cubierta por una fina capa de barniz.

La línea gris que vemos en ella, está realizada con papel calco, ésta nos ayudará a delimitar la zona a dibujar.

El barniz utilizado para grabar es el negro satinado lamour (líquido), se aplica con un pincel suave y flexible, una vez seco podremos comenzar el dibujo. Hay otros tipos de barniz para grabar, el duro de bola idóneo para la primera vez que se trabaja la plancha (al no ser líquido requiere otro proceso de aplicación en la plancha) y, por último el barniz blando que al secarse lentamente, se mantiene flexible mayor tiempo y nos permite la impresión de hojas, encajes y materiales con calidades susceptibles de ser impresas en él.


A continuación, un detalle del proceso de dibujo, un punteado sobre el barniz ejecutado con una herramienta que se llama crible o punteador de acero. El abanico de variantes posibles dentro de los aguafuertes es amplio y depende igualmente del registro de cada uno como dibujante.

Una vez dibujada la plancha y lista para la mordida, es importante cubrir con barniz de retoque las zonas que queramos que queden vírgenes y que no sean corroídas por el ácido o el percloruro de hierro.


La propiedad de este barniz "de retoque" es que es más duro, obscuro, brillante y resistente al rallado, por lo que se utiliza tan sólo para cubrir y proteger zonas.



Una vez listo el trabajo, lo sumergimos en el percloruro de hierro, éste es su aspecto y color una vez líquido.


En la mordida, al no tener una cubeta vertical (la ídónea para el mordiente de Edimburgo) sino una horizontal, debemos mover la plancha constantemente o bien colocarla boca bajo sobre unos tacos en sus extremos que algunos substituyen por unos puntos de silicona sobre su superficie. Su causa, son las partículas que componen al percloruro que reposarán en las tallas de la plancha si no la movemos obstruyendo éstas, y, cómo resultado, nos quedaría una mordida irregular o simplemente nula.
El tiempo de exposición de la plancha en el mordiente o corrosivo, dependerá de una tabla de tiempos por minutos que realizaremos según la densidad de nuestro mordiente y del tipo de línea que hagamos. Según el tono que deseemos para las líneas, se le aplicará más tiempo de exposición para las líneas más obscuras y menos tiempo para las líneas grises. Las líneas grises las iremos cubriendo con el barniz y el resto la seguiremos mordiendo, sumando el tiempo adicional al ya expuesto.


Una vez mordida la plancha, la retiraremos de la cubeta y eliminaremos el mordiente con agua. Primeramente, la introduciremos en una cubeta con agua y vinagre, tan sólo unos segundos, para evitar su oxidación y seguidamente en otra, tan sólo con agua, hasta retirar todo los residuos del percloruro.


detalle


Retiramos el barniz para ver lo que hemos grabado.


Es importante insistir para eliminar bien el barniz.
Puede quedar algún resto en las tallas, por lo cual, no es de extrañar que la primera prueba de estado que saquemos de ella, no quede del todo bien o tan nítida como la segunda.


En caso de no quedarnos contentos con el resultado y necesitemos obscurecer o mejorar zonas inacabadas, volveremos a cubrir la plancha con el barniz lamour y repetiremos el mismo proceso.


Este proceso de mordida se repetirá tantas veces como se considere.


Una ves acabada la plancha, comienza el estampado. Este es realmente otro oficio, el estampar, con el tiempo aprenderemos como según la imagen realizada, el color a elegir, la elección del papel y su limpieza y acabado influirán definitivamente en el resultado final del grabado y su impresión.

domingo, 28 de febrero de 2010

El Baúl del Libro Blanco: Libro VI

De este libro poco hay que mostrar, más que palabras perdidas en una absoluta obscuridad. Lo positivo de tocar fondo es que se pueden crear nuevos cimientos, y estos con el paso del tiempo y el aprendizaje que supone la vida se fortalecen.




Esta última imagen es la invitación para la exposición "altra visione- otra visión" de la cual guardo un bello recuerdo, era nuestra primera expo en la Academia de Amberes, en la Marc Makenzaal. El título se debe a la particularidad de los dos países Italia y España, participaba, M. Carrozo, L. Trujillo, I. Fumero y yo.